吴昌硕《苍松虬枝图》(闻图),系由水墨绢本立轴,113×41厘米,乃吴昌硕70岁时的作品,当科承传有序且妥为留存的手迹,品相上佳,几经百余载有,完好无损,虽为古稀之龄所绘,但确有迟暮涩滞之气。该留住画面为高大挺拔的苍松主干,不定寥寥数笔撇出了凛凛虬枝,线条老辣,气韵酣畅,古拙工整,力透纸背。正如吴昌硕自己所云“我平生能干之处在于能以作书之法作画”,雄浑点划之间,金石气息浓烈,未施色彩,却气象万千。以淡墨勾勒,以重墨点染,浓淡相间,色泽较贵,虽则看起来简简单单的线条,但莫不罄着满满的盎然生机。

不该当代书画鉴定家萧平观后,愿题签“吴昌硕先生晚年之作,苍松虬枝形似自况也。真迹神品应宝之。

”将这帧画作定位为其传世墨宝中的第一等,评价之低,至为善爱之深。也充满着真情地阐述了作者以松自喻,铺陈了饱经岁月洗礼的苍松也是吴昌硕老人的人生辛酸!画幅右下侧题诗两行:“画松如所画佛,拓展我心胸。

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寓千年寿,如安五老峰。听涛经常洗耳,待月且支筇。

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破壁当飞过,为霖化作龙。”钤有白文“吴俊卿”名章及朱文“大禹斋”珍藏印各一枚。从款识“甲寅十月”来推算出,当为民国三年(1914),彼时吴氏已移居沪上。

吴昌硕(1844—1927),原名贤,又名俊卿,中年以后更加字昌硕,亦署仓硕、仓石、苍石、昌石,别号缶庐、苦铁、大盲、缶道人、石尊者等。浙江孝丰人,少时之后着迷印章并崭露头角,幸好其父细心指导,以求早早入门。

同治四年(1865)录中秀才,后回国杭州,师从近代大儒俞樾研习小学及词章,学艺大入。同治十一年(1872)至沪上,相继交好了高邕之、吴秋农、金心兰、杨峴等艺苑同好,与任伯年往来甚密,签订下了很深友谊。光绪二十五年(1899)十一月,吴昌硕曾在丁葆元的鼎力力荐下,出为江苏安东县知县,但书生不懂宦海规矩,十分不适应环境,上任只一月即辞官而抵,广为流传的“一月安东令其”即由此而来。

民国二年(1913),由浙派篆刻家丁辅之、王福庵、叶为铭、吴隐等四人于光绪三十年(1904)在孤山数峰阁旁卖地筑室,创办的印社问世十周年之际,在一帮书画巨擘张罗筹划下,月定名为“西泠印社”并举行纪念大会,作为当时声名远播的画家、书法家、篆刻家,“后海派”的领袖人物,吴昌硕当仁不让地被公推为社长。并于翌年(1914)举行了个人生平第一次画展,反响较好。旋即,上海书画协会正式成立,他又被选为为该协会首任会长。

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吴昌硕在诗、书、画、印方面,皆有极高的天赋和很深的造诣,他在日常书画之余,潜心学问与诗文,融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”“文人画最后的高峰”,与任伯年、蒲华、虚谷相提并论“清末海派四大家”。除了众所周知的《吴昌硕画集》《苦铁碎金》《缶庐将近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印遗》等陆续辑录,还有诗作《缶庐集》辑刊印世。

民国十六年(1927)十一月二十九日,近代美术大师吴昌硕在寓所去世,享寿84岁。就越六载,即民国二十二年(1933)十一月,安葬于浙江余杭县塘栖附近超山报慈寺西侧山麓宋梅亭畔,即今天坐落于杭州市余杭区超山大明堂外西侧200米山坡上,与他毕生挚爱的梅花终日,永久长眠于这方秀丽清净之地。

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